"Dans les années 1960 puis 1970, à New York, parallèlement à une montée de la contestation sociale et politique dans le monde occidental, quelques jeunes danseurs et chorégraphes se détachent radicalement de la modern dance et de la danse classique. Issus des ateliers d'Ann Halprin en Californie et/ou de ceux de Robert Dunn au studio Cunningham, ils rejettent virtuosité, expression dramatique, "inspiration", codes esthétiques et techniques, relations conventionnelles entre artistes et spectateurs, et entre les arts. Ils renouvellent fondamentalement les processus de création et adoptent la composition par procédés aléatoires, le discours direct, l'emploi d'amateurs, les structures et mouvements empruntés à la vie quotidienne. (...)

Au-delà de la description exaltante d'une période relativement récente, ce document offre unre remontée aux sources de pratiques revisitées par la danse française actuelle, en témoignant d'une extraordinaire liberté d'inventer, en prise directe sur la dimension politique de l'art en général." -- P. 4 [de la couv.]

Titre original: Terpsichore in sneakers : post-modern dance.

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"To Americans today, modern art already seems old-fashioned. By the middle of the twentieth century, the modern novel, painting, sculpture and music had reached their heights, and a new generation of writers, artists, and composers - as well as of critics - was facing a crisis of form and content at the very root of the arts. The same was true of moderne dance - a term that encompasses a range of individual styles and idioms wich had already, since its beginnings at the turn of the century, suffered a multitude of changes, splits, and variations. We still use the term modern dance to refer indiscriminately to an enormous variety of concert art dance that is not rooted in the 'danse d'école' (i.e. ballet). Modern dance identifies itself as aesthetic, whereas revue and musical theater dancing know themselves to be entertaining."--Introduction.

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